Brian Handwerk
Buz Bölümü Avrupası, insan tipi için ağır şartlar barındırıyordu. Gün uzunluğu süren besin arayışı, avlanma ve ısınma üzere faaliyetlerin sonunda topluluk üyeleri barınaklarındaki ateşin etrafında otururken, ortalarından kimileri yaşadıkları olayları ateşin ışığıyla aydınlanan duvar üzerine yansıttıkları gölgelerle anlatıyor olabilirdi. İngiltere’de bulunan York Üniversitesi’nden Andy Needham, “Belki de ateşin yanında oturup sohbet ettikleri, ellerini ateşin karşısında ısıttıkları ve bir şeyler yarattıkları Paleolitik bir televizyona benziyordu” diyor.
ATEŞ SADECE KORUNMAK İÇİN KULLANILMADI
Needham ve meslektaşları, ateşin ışığında toplanmanın karanlıktan kaçınmaktan daha fazla değer taşıyor olabileceğini düşünüyorlar. Onlara nazaran titreyen alevler, sanatkarların yaratıcı sürecinin bir kesimini harekete geçiriyor ve seyircilerin günlük olaylar hakkında bilgilenme biçimine farklı bir katman ekliyordu. Needham ve grubunun PLOS ONE isimli mecmuada yayınlanan araştırmasında aktarıldığı kadarıyla, bilim insanları 15 bin yıllık oymaların üç boyutlu modellerini üretti ve bunları alevlerin titrek ışığı altında çeşitli biçimlerde inceledi. Alevlere yakın olan hayvanlar ve öteki figürler, çizildikleri kayalar üzerinde hareket ediyormuş üzere görünüyordu.
Araştırmacılar, güney Fransa’nın Montastruc bölgesinde bulunan ve boyutları bir not defterinden ortalama bir kitap büyüklüğüne kadar değişen elli adet kireçtaşı oymayı gözden geçirdi. Son Buz Zamanı sona ererken, günümüzden yaklaşık 15 bin yıl evvel burada yaşayan sanatkarlar kaya yüzeylerinde geometrik desenler ve motiflerle oymalarıyla süslemek için çakmaktaşı ve taş bıçaklar kullandılar. Duvarlara kazınan figürler ortasında at, dağ keçisi, ren geyiği, bizon ve az sayıda insan figürleri bulunuyordu. Oymaları yaratan beşerler, yaklaşık 23 bin ilâ 14 bin yıl evvel Avrupa’da yaşayan Magdalenia kültürünün üyeleriydi. Bu topluluk, süslenmiş aletlerden oyulmuş kemiklere ve dünyaca ünlü duvar fotoğraflarına dek geniş bir yelpazede eserler üretti.
Aynı topluluğun ürettiği kireçtaşı tabletlerden binlercesi daha İspanya, Portekiz ve Fransa’nın farklı bölgelerinde bulundu. Bilim insanlarının aktardığı kadarıyla bu yapıtların ham unsurları ve yapıtların kendileri Montastruc’tekilerle tıpkı özelliklere sahipti. Yapılan incelemeler, taş tabletler üzerinde ısı kaynaklı kırık ve çatlaklar ile ateşe maruz kaldıklarını gösteren pembe renkte şeritler içerdiğini ortaya çıkardı. Bu renk değişimleri, bilim insanlarının, tabletlerin bir tıp görsel canlandırma gayesiyle ateşe yakın tutulmalarından kaynaklandığı fikrini geliştirmesine neden oldu.
KOPYA YAPITLARLA DENEYLER YAPILDI
Araştırma grubu, fikirlerini test etmek emeliyle taş yapıtların kopyalarını yaratarak özgün bulgularda rastlanılan kırık-çatlaklar ve ateşin neden olduğu pembeleşme tesirini yine yaratıp yaratamayacaklarını görmeye karar verdi. Kopya yapıtların bir kısmı toprağa gömülerek etrafında ateş yakıldı. Bir kısmı ise ateşin etrafında bir hudut oluşturmak hedefiyle kullanılmış üzere dairesel biçimde yerleştirildi. Bu sayede oyma figürlerin gölgeleri barınağın duvarlarına yansıyarak hareketli imgeler oluşturacaktı. Ulaştıkları sonuçlar, ısı işaretlerinin daha sonraki pratik kullanımlardan yahut yaratım sürecinden çok sonra kazara ateşe maruz kalmasından kaynaklanmadığını gösteriyordu. Bunun yerine, ışık yoluyla sanatsal üretimin kasıtlı biçimde gerçekleştirildiğini ve tekrar tekrar ocağa yakın bir dairesel formasyona yerleştirildiğinde muhtemelen yaratıcı bir ilham verecek imajlar ortaya çıkardığını gösteren kalıplar gözlemlendi.
Araştırmanın ortak müellifi ve Durham Üniversitesi’nde doktora öğrencisi olan Izzy Wisher, “Örneğin, üzerinde birkaç at bulunan bir taş plaket görebilirsiniz ve ışık yüzey boyunca titrerken, farklı biçimlerin ortaya çıktığına, kayanın yüzeyi boyunca hareket eden atların algınıza girip çıktığına şahit oluyorsunuz ve bu bir çeşit ilgi cazibeli bir anlatı yaratıyor” diyor. Kaya yüzeylere yapılan oyma hayvan figürleri üzerinde yaptıkları çalışmalar da benzeri bir sonuca işaret ediyor. Needham “Muhtemelen, ateş ışığında bu kayaya baktığınız vakit, formların titrediğini görmeye başlıyorsunuz ve bazen beşerler bunları hayallerinde canlandırabiliyordu” diyor: “Yani her şey sanatkarların aklından çıkmıyordu. Sanırım asıl sıkıntı, kaya duvara yansıyan haller üzerine yapılan sohbetlerdi.”
İTİRAZLAR DA VAR
Görsel canlandırma tesiri, kimi hayvanların birbiri üzerine yığılmış birden fazla baş yahut ekstra bacak çifti barındırdığı Magdalenia mağara fotoğraflarının bir kısmında da kullanıldı. Wisher, “Paleolitik dünyada bu animasyonlu sanat biçimlerini yaratmak için ışığın tesirini kullanıyorlardı” diyor.
British Museum küratörü ve araştırmaya dahil olmayan Buz Dönemi sanatı uzmanı Jill Cook, “Deneyler, bu küçük taşınabilir sanat yapıtlarıyla birebir şeyi yaratmanın mümkün olabileceğini gösteriyor” diyor. Lakin birtakım değerli farklılıklara dikkat çekiyor. Taş tablet çizimleri nispeten süratli bir formda yapılmış üzere görünüyor ve Magdalenia mağara sanatında görülen incelik ve kompozisyon ögelerinden mahrumlar. Ve taşların her vakit sanat yapıtı olarak görülmediğini de kelamlarına ekliyor. Cook’un aktardığı kadarıyla, taş tabletler öbür bölgelerde yapısal olarak, kaldırım yahut bordür taşı üzere kullanıldılar ve hatta bir kenara atılmış halde bir barınak duvarının ardına yığıldıkları yerler de mevcut.
Bu fevkalâde oymaların Buz Bölümü ateşinin etrafında oturan aile yahut arkadaş kümeleri tarafından yapılmış olabileceğini gösteren ispatlar, artık unutulmuş bir çağda meydana gelmesi nedeniyle, bu tarih öncesi insanların zihinsel ömrüne büyüleyici bir bakış sunuyor.
Yazının yepyenisi Smithsonian Mag sitesinden alınmıştır.
(Çeviren/Derleyen: Tarkan Tufan)
